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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于米兰动漫网的问题，于是小编就整理了4个相关介绍米兰动漫网的解答，让我们一起看看吧。

求男主不择手段极度阴险的动漫或者小说电视剧等等~~~详细要求在内？

《传说中勇者的传说》中的米兰弗洛瓦德 他不是主角，不过出场还比较多吧。

为了到达办事效率，不择手段。《战国basara》毛利元就 同样不是主角，身为君主，士兵都当棋子消费不说，在战国basara3的游戏中把盟友都阴掉了....PS:他在动画里也很黑 登场是在第一季13集和第二季 游戏中是战国basara2登场...一直都很黑..他的游戏剧情CG有很多.. 《滑头鬼之孙》 玉章 一位中期boss，动画有关他的剧情还没完结...建议看漫画，那里面比较黑... 总之是为了胜利把很多忠诚的部下都抹杀了..... 看了不少动漫，觉得这样的角色实在不怎么多... lz有更多想了解的可以问我...

有个日本动漫叫什么猫fei菊？

一定是守护猫娘绯鞠了 守护猫娘绯鞠（おまもりひまり）是日本漫画家的良みらん（的良米兰）所创作的漫画。2006年6月开始连载于富士见书房下的《月刊Dragon Age 》。相关轻小说作者为みかづき红月。电视动画由ZEXCS制作，于2010年1月至3月播放。 《守护猫娘绯菊》讲述父母双亡后独立生活的普通高校生天河优人在16岁生日的早晨迎来谜之美少女绯菊，这是一只曾和优人的祖父约定过要保护优人的猫妖，自此各种妖怪美少女开始乱入优人的生活。

黑暗之魂系列的地图设计有多么精妙？

非常非常精妙，《黑暗之魂》系列的地图不仅仅在单一场景内的地区做的精妙，整个大地图之间的连接也是非常精妙。

这种地图在二维空间上非常有层次感，不同于关卡制那种线性区域，地图与地图之间是没有联系的。像银河城类型的游戏同样非常巧妙，但都是2D平面的。而《黑暗之魂》系列的3D地图，在初期并没有给玩家太多精妙的地方，但是随着玩家探索的区域越来越多，就会发现很多地区之间是有联系和捷径的。

比如从高处跳下就会落到XX地方，从那里开启一个隐藏通道可以快速往返于两地之间，这些都是让玩家感受到巧妙的地方。

地图的精妙也让追求速通的玩家有了更多研究的机会

日本小说为什么有些“啰里啰嗦”？

我固执地认为探讨文学应该只有一个标准，即文学标准，如果加上什么国籍、身份、手法流派的标准，就至少是双重标准，双重标准等于无标准。

只有无能的厚颜无耻的作家才向文学要特权。

文学批评应该类似儿童对人类的判断，只有好人和坏人，只有好小说坏小说，不要说什么某国的就一定是好小说，某国的一定是坏小说。

“事实即真理”。

日本产生了世界上第一部长篇小说《源氏物语》，日本的川端康成是亚洲第二个获得诺贝尔文学奖的作家。

同样有这样的事实：

《源氏物语》虽然领先世界长篇小说，比伟大的《红楼梦》早七百多年，但在它之前，有它无法超越的中国诗歌。日本人的诗才，在简短的俳句里才展示得无比充分，长篇大论的律诗和叙事诗显然无法驾轻就熟，臻于化境，于是因祸得福，转而小说，于是《源氏物语》因体裁而在世界超越《长恨歌》。

同样还有这样的事实：

至于川端康成的获奖，有说是因为老舍的去世。

但是，但是所谓“日本小说啰里啰嗦”是以偏概全。日本私小说比较啰嗦是事实，那是因为私小说本就是架空时代背景，脱离社会现实，专务个人隐私展示的小说——这一点中国网文架空小说貌似有所学习。

莫言的成就，主要是在“改革开放，解放思想”的年代产生的，假如禁止网络文学，中国网文不可能“走向世界”，与美国大片、日本动漫、韩国电视剧四雄并列。

足见创作环境的重要。

当别人的文学勃兴的时候，我们要做的，不是致力于找别人的缺点与失误。

川端康成在某些浅陋的作家看来，是功成名就，光宗耀祖，不仅亚洲第二，而且他的作品在电影也无限风光，可是他自杀。

这是日本的惯性“物哀”思维，还是一个真正作家的情感人格深度，或是二者兼而有之？

自以为总是优秀于日本作家的“作家”，是搞不懂这些问题的，他们的思想、智商有限，凡事贴标签。

日本小说诞生得很早，鼻祖可以追溯到十一世纪初成书的《源氏物语》。对比一下，奠定英国小说基础的《坎特伯雷故事集》成书于十四世纪，西班牙的《堂吉诃德》成书于十六世纪。塞万提斯被狄更斯，福楼拜和托尔斯泰等作家誉为现代小说之父，米兰·昆德拉等人还要时不时追溯一下塞万提斯的文学遗产，可见其重要。《源氏物语》这么早，说它受到西方文学影响，显然不太现实，但是如林文月所说，受到白居易《长恨歌》，一些宋代话本和笔记小说，历史故事的影响，应该问题不大。所以从开端上，日本文学和西方文学没有什么交集。

日本文学有一项有趣的传统，那就是女性创作者众多，尤其是无法正式出版的一类文学书籍，由女性所作的尤其多。日本文学中专有一类是草子，所谓草子，就是草纸、手卷，是非集体编纂，非正式出版，带有自娱自乐性质的创作，由创作者写在自己随身携带的手卷或草纸上，所以叫做草子，青少纳言的《枕草子》就是典型代表，从名字也能知道，是放在枕头下面的。紫式部的《源氏物语》也被视为草子，也是这么创作出来的。

这类文学，不论是小说、散文还是日记体，都是私人创作，本身不具备公开性（因为从一开始就没有面向公众传播的打算），所以笔调随意，在男性统一书写汉字的时代里，这些草子上常常是各类假名，简写，因此也间接推动了日本文字的诞生。但同时，因为日本文学的开端那个时代，奠定基础的是这样一类私人创作，也给日本文学，尤其是小说创作带来了一些一直没有改变的特征。

比如过于女性化，比如执着于所谓暴露个人隐私和内心想法的“私小说”，比如过于冗长的小说笔调。这些特征加起来，就是题主的那个感受，“啰里啰嗦”，尤其是近代学习自然主义写法，无限放大自身原有缺点的那个年代里，各种私小说很让人崩溃，山田花袋的《棉被》就是个例子。但不是所有的日本小说都这样，通俗文学尤其不是，推理小说很少有啰里啰嗦的，除了京极夏彦等少数几个话痨，历史小说也颇多经典，山冈庄八、司马辽太郎，剑戟小说，吉川英治、山田风太郎也很好，并不显得“啰里啰嗦”。

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